本文作者是小萬家族的@鬼腳七

電影唯一的作用是讓生活變得比電影更有趣

 

 

DCEU的最后一部電影《海王2》終于在最近上映了，DC也將在未來迎來新一波的重啟。

 

在首映禮上，導(dǎo)演溫子仁也略帶遺憾的表示，這或許是他最后一次執(zhí)導(dǎo)《海王》，而隨后也有媒體報道，溫子仁的下一部電影，是已經(jīng)準備了五年的新作，改編自同名經(jīng)典短篇小說的《克蘇魯?shù)暮魡尽贰?/span>

 

 

 

大家紛紛感慨，溫子仁+克蘇魯，這回終于專業(yè)對口了，而對于這部新片，我們又能抱有哪些期待呢？

 

為什么說溫子仁與克蘇魯是絕配，我們要先來說說，人人都聽過的“克蘇魯”到底是什么？

 

 

 

這次據(jù)說溫子仁將要改編的，正是“克蘇魯神話”的創(chuàng)造者H·P·洛夫克拉夫特于1928年發(fā)表的短篇小說《克蘇魯?shù)暮魡尽贰?/span>

 

這篇小說可以說是克蘇魯?shù)木壠?，故事講述了“我”在叔祖父去世后整理他的遺物時發(fā)現(xiàn)了大量關(guān)于神秘夢境、史前文明和地底巨大生物的相關(guān)記錄，這些被稱為“舊日支配者”的古老神祇之一就是名為克蘇魯?shù)木奕恕?/span>

 

 

 

 《克蘇魯?shù)暮魡尽芬躁幇档南胂蠛蛯τ谖粗植赖拿枥L創(chuàng)造了一個全新的世界觀，也就是后來發(fā)展出的克蘇魯神話。隨著20世紀的電影、游戲等新型媒體的發(fā)展，這一元素也迅速擴展到其他領(lǐng)域中，成為了流行文化的重要組成部分。

 

 

《普羅米修斯》

 

在電影中，克蘇魯元素很自然地與恐怖類型結(jié)合在一起，在克蘇魯神話中來自遠古世界的“不可描述、不可直視、不可名狀”的巨神，在銀幕上獲得了更直觀的視覺呈現(xiàn)，從而營造出一種充滿壓抑感的心理恐怖氛圍。

 

比如2007年的《迷霧》，講訴一場大霧突然籠罩了小鎮(zhèn)，從霧中傳來陣陣慘叫，幸存的人們聚集在一起躲在鎮(zhèn)上的超市當(dāng)中，而霧中的神秘存在，也在一步一步逼近這一最后的庇護所。

 

《迷霧》

 

 

影片并不是常規(guī)意義上的恐怖片，故事中的恐懼來源并非是像怪獸、殺人魔、鬼怪之類的敵人，而是神秘莫測的非人類的存在，觀眾和片中角色一樣感受到的是超越理性和認知的對于未知的恐懼。

 

而這種對于未知的絕對力量的描述，正是克蘇魯元素的精髓。

 

《迷霧》

 

 

當(dāng)然克蘇魯電影也不一定僅僅是單獨出現(xiàn)，在當(dāng)代電影類型中，這種元素也經(jīng)常融入到其他類型當(dāng)中。比如大家更熟悉的《普羅米修斯》中遙遠的外星環(huán)境，以及《湮滅》這類表面上看起來并不特別“恐怖”的類型，反而能讓觀眾感到脊背發(fā)涼的效果。

 

《湮滅》

 

 

對于克蘇魯神話的愛好者來說，從恐怖片、科幻片，到災(zāi)難片，都可以從中找到熟悉的符號和原型，而這個一開始僅僅只是一個短篇小說中的幻想概念，如今已經(jīng)成為了流行文化中的重要組成部分。

 

《愛死機》第三季中的克蘇魯邪神形象

 

不過，說回到溫子仁，據(jù)說他為了執(zhí)導(dǎo)《克蘇魯?shù)暮魡尽芬呀?jīng)私下準備了五年之久，這大概不是單純的宣發(fā)話數(shù)，因為對于溫子仁來說，拍一部克蘇魯電影，簡直就是“順理成章”。

 

 

 

為什么這么說，我們看看溫子仁的導(dǎo)演履歷，雖然帶來了最大商業(yè)成功的作品是《速激》和《海王》這樣的特效類型片，但是真正讓溫子仁闖出名堂的，是《死寂》《招魂》這樣的小格局恐怖電影。

 

 

‍《招魂》‍

 

而熟悉這些作品的小伙伴不難發(fā)現(xiàn)，溫子仁的恐怖片的與眾不同之處正在于他并不依靠激烈的畫面內(nèi)容和一驚一乍的jump scare來征服觀眾，而是依靠大量敘述、神話、傳說和歷史的鋪墊來營造令人窒息的壓抑氣氛。

 

這種對于氣氛和影片整體格調(diào)的營造相當(dāng)程度上與克蘇魯神話中營造陰郁恐怖氣氛的方式異曲同工。

 

到了《海王》，溫子仁更是進一步發(fā)揮了自己對于克蘇魯元素的興趣，畢竟克蘇魯本身就是一位掌控海洋的舊日支配者。在《海王》中的海溝族異族生物的形象，在造型上與洛夫克拉夫特在小說中描寫的“深潛者”相當(dāng)相似。

 

 

‍‍《水形物語》中的魚人造型其實也來自同一經(jīng)典形象‍‍

 

更重要的是，這些生物并非單純的“魚人”，他們在形象上的陌生并不僅僅是為了呈現(xiàn)他們生活在海中這一身份，同時也通過形象強調(diào)了他們與其他生物之間的不可交流，這種無法理解的“異類”屬性成為溫子仁對于海底世界想象的重要部分。

 

當(dāng)然更“克”的元素還得是海底巨獸卡拉森，這個形象更加符合克蘇魯神話的特點，極其強大的壓迫感和神秘莊嚴而恐怖的形象讓卡拉森一登場就足以抓住觀眾的眼球。

 

 

 

更直接的證據(jù)，《海王》在一開始不久的鏡頭里，就在小屋里的水晶球下壓了一本書，書脊上寫著書名與作者，《敦威治恐怖事件》，H·P·洛夫克拉夫特。

 

顯然，溫子仁毫不避諱自己是在向克蘇魯之父致敬，也毫不避諱地在影片中使用了大量克蘇魯元素。

 

 

 

既然已經(jīng)有了大量“前科”，溫子仁在告別《海王》系列之后，更進一步直接改編洛夫克拉夫特的原作，也簡直就是順水推舟。

 

如果說溫子仁的恐怖片宇宙是在氣氛上繼承了克蘇魯神話中對于未知恐懼的癡迷，《海王》則在外在造型和視覺形象上復(fù)制了克蘇魯元素，那么接下來的新片，溫子仁或許就想更直接地描繪他想象中的克蘇魯世界。

 

 

有了豐富的導(dǎo)演經(jīng)驗、執(zhí)導(dǎo)大制作超英電影的經(jīng)歷，以及技術(shù)、特效方面的日益成熟，溫子仁將會帶來一部什么樣的作品，在面對自己熟悉的克蘇魯題材的時候，我們會看到一個“完全體”的溫子仁嗎？小萬已經(jīng)搓搓手等不及了。

 

 

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轉(zhuǎn)載自：廣西萬達影城