愛美之心人皆有之

古代的人也不例外

接下來

我們一起看看辛追夫人和她的化妝盒

釋義：指女子梳妝用的鏡匣，泛指精巧的小匣子。

漢人重儀表，化妝品種類繁多，不但脂、澤、粉、黛、香一應(yīng)俱全，還加入了新的品種——胭脂。而銅鏡、鏡衣、鏡刷、梳篦、假發(fā)、小刀、粉撲等也是必不可少的梳妝用具。奩應(yīng)運而生，成為最早的“化妝盒”。

馬王堆一號墓出土雙層九子漆奩

高19.2厘米、直徑33.2厘米

這件是國家一級文物，是辛追夫人生前使用的化妝盒——西漢彩繪雙層九子漆奩，在遣冊中稱作“九子曾檢”，在出土?xí)r，漆盒由“信期繡”絲絹包裹。打開盒蓋后，我們發(fā)現(xiàn)盒內(nèi)分上下兩層，上層放有手套三雙，絲綿絮巾、組帶、絹地“長壽繡”鏡衣各一件。下層放置有9個小漆奩，計橢圓形2件、圓形4件、馬蹄形1件、長方形2件。分別存放假發(fā)、梳、篦、針衣、茀、粉撲及各類化妝品。茀出土?xí)r，刷毛部分被染成紅色，很可能是胭脂。

此外，當(dāng)時的貴族女性往往喜歡梳高高的發(fā)髻，但人的頭發(fā)有疏有密，而年老的人頭發(fā)往往更少。為了能有濃密的頭發(fā)，可以梳成漂亮的發(fā)髻，當(dāng)時婦女常在真發(fā)中摻接假發(fā)。作為女人，辛追也十分重視自己的裝扮，在她死時頭發(fā)的下半部分就編綴有黑色發(fā)，而盒中的這一盤假發(fā)應(yīng)該是用來備用的。

左木梳、右木篦

假發(fā)

貴為丞相夫人的辛追，生前應(yīng)該是用此類梳妝奩存放自己的梳妝用具和貼身物品的。此奩在空間上作了巧妙的排列，既節(jié)省了空間，又使整個器身美觀實用，堪稱漆器中的精品。

雙層九子漆奩

戰(zhàn)國時期，青銅器逐漸衰亡，漆器開始登上歷史舞臺。而漆器能夠取代青銅器，原因有三個:

一是自西周時期，古人便開始種植漆樹，并重視對漆林的栽培。因此原始材料的提供是十分充足的。

二是鐵工具的使用改善了手工藝條件，從而推動漆藝突飛猛進，如戰(zhàn)國時期，漆藝中就出現(xiàn)了描繪、雕花、針刻等裝飾手法。

三是戰(zhàn)國時期貴族階級對奢華生活的追求為漆藝的進步提供了動力。為博得主人一笑，漆工們可以夜以繼日鉆研技藝，美化漆器。

因此，從西漢初年開始，中國進入了漆工藝史上最燦爛輝煌的巔峰時代。

講解員為觀眾講解馬王堆漢墓出土的漆器

中國是用漆歷史最悠久的國家。將漆涂在器物的表面所制作成的日常器具及工藝品、美術(shù)品，一般稱為“漆器”。

漆器上所用的生漆是從漆樹上割取的天然汁液，主要有漆酚、漆酶、樹膠質(zhì)及水分構(gòu)成。用它作涂料有耐潮、耐高溫、耐腐蝕等特殊功能，又可以配制出不同顏色。古人制作一件精美的漆器，既要考慮到實用性，也要體現(xiàn)藝術(shù)性，經(jīng)過多重工序，最終形成了一套獨特的制作手法。

從漆樹上割取天然汁液

雙層九子漆奩的制作工藝相當(dāng)精致，為夾纻胎和斫木胎的結(jié)合。

夾纻胎，后世又稱“脫胎”。纻即麻布。做法是以木或泥做成內(nèi)胎，再以涂漆灰的麻布等裱糊若干層，干實后，去掉內(nèi)胎，最后在麻布殼上髹漆。這種輕巧的胎體初見于戰(zhàn)國，秦代尚不多見，兩漢中期以后逐漸流行，成為最普及的制胎方法。夾纻胎漆器輕巧結(jié)實，避免了木胎收縮、開裂變形的缺點，是漆器胎體制作工藝的一大進步。

雙層九子妝奩蓋和器壁為夾纻胎，九個小奩均為夾纻胎，從器壁裂縫處可以清楚地看到麻布紋路和細密的絲帛紋路，估計是在麻布胎上再裱一層絲帛。

木竹胎有三種制法：旋木胎、卷木胎和斫木胎。雙層九子奩的雙層底為斫木胎，也就是利用木塊或木板斫削出器形（包括刨、削、剜、鑿等做法）如橢圓形具杯盒、耳環(huán)、鈁幾匕、案等，器身一般也較厚重。

雙層九子漆奩

在漆器上施以花紋，如同給漆器賦予了“靈魂”。雙層九子漆奩的裝飾工藝綜合了漆繪、油彩繪、貼金箔、針刻花紋等，所以顯得精美異常，極富鑒賞價值。

雙層九子奩主要以紅、黑為主色調(diào)。秦漢漆器以紅、黑為基本的色彩特征并使之以色覺固定。紅、黑兩色的錯綜搭配和形式的組合變化，使紅色與黑色呈現(xiàn)出豐富的色彩層次和絢麗的視覺效果，充分發(fā)揮了紅色的鮮亮飽和與強烈以及黑色的博大寬厚而穩(wěn)健的色彩特點，從而豐富了紅、黑二色的藝術(shù)表現(xiàn)力。秦漢漆器的紅、黑主色調(diào)成為后世漆器色彩的審美傳統(tǒng)。

雙層九子漆奩采用的“油彩繪”及“貼金箔”

雙層九子漆奩的紋飾以云氣紋為主，漢漆器云氣紋一開始就從中規(guī)中矩的單元骨格的拘謹(jǐn)中掙脫出來，曲線線條成為其平面構(gòu)成的骨格單位，在畫面構(gòu)成中起著有規(guī)律的分割空間的作用。并與構(gòu)成基本形的幾個骨格單位共同形成相互依存，不可分割的整體。在視覺上呈現(xiàn)出回旋流轉(zhuǎn)、不斷發(fā)展的趨勢，給人永不止息的感覺。

圖中云氣紋互相協(xié)調(diào)、互相牽制，時而緊張、時而舒緩。云紋九子漆奩內(nèi)底紋飾，為了追求畫面活躍的動感，云氣紋在設(shè)色上開始用大面積的亮黃色進行描繪，紅色進行點綴，黑色作底?；顫姀垞P的紅色，深沉內(nèi)斂的黑色與鮮明輕盈的黃色一經(jīng)碰撞，便產(chǎn)生強烈的色彩差別，顯得跳躍、喧奪。

雙層九子漆奩上的云氣紋

小奩上以金、白、紅三色油彩繪云龍紋。這時期的動物紋樣的一個顯著特點就是多與云氣紋相輔相成。盡管這些龍紋描繪非常抽象，但在回旋往復(fù)的云氣紋襯托下，它們潛在的力量和速度仍呼之欲出。

雙層九子漆奩上的云龍紋

此外，還有點紋和幾何紋，它們同各類云紋一樣，或作主體裝飾，或作陪襯裝飾，或與其他裝飾紋樣組合而成，使漆器裝飾千變?nèi)f化。

在裝飾技法上，各種紋樣相互滲透，或點、線、面組合，或變形和抽象，幻象與真象交織，抽象與具象并用，繁復(fù)多變，運用自如。

《無極——長沙馬王堆漢墓文物精品展》將于本周五閉展，想要近距離欣賞西漢彩繪雙層九子漆奩的觀眾朋友，可要抓緊時間咯~