名畫里的春天
春天，莫負好時光
疫情的緊張氛圍突然圍住了我們
不能出門，不能踏青
春天頓時黯然失色
然而，在過去的春天里
畫家的畫布上布滿了花朵
他們到處寫生
大自然生命的姿態(tài)
分外激發(fā)了他們的創(chuàng)作熱情
春天成了他們高產畫作的時期
春天如此美好，大師們忙得不可開交~~
我們也不能落下~
不能出門的我們
就在名畫里過一把干癮吧
在這個獨特的春天里
每一片花瓣，每一片綠葉，代表的都是希望
《春》桑德羅•波提切利
這幅作品是按照詩人波利齊安諾的詩來創(chuàng)作的：中間是一位維納斯，左邊三位優(yōu)美女神（阿格萊西、塞萊亞、攸美羅西尼）描繪得富有生氣；森林邊，這三位女神沐浴在陽光里，正相互攜手翩翩起舞。右邊的一個象征華美，中間一個象征貞淑，左邊一個象征歡悅。她們將給人間帶來生命的歡樂。
波提切利用中世紀的裝飾風格來展現這三位女性形象，線條富有節(jié)奏感，人物的形體美借助于線條來體現，十分流暢。
在畫的右邊，分別是花神、春神與風神（自左至右）三個形象，象征春回大地，萬木爭榮的自然季節(jié)即將來臨。
《春天的河岸》梵高
《春天的河岸》是“塞納河系列”中的一幅，梵高努力的從中捕捉城市生活里的自然氣息，并把它們表現在繪畫里。
《盛開的桃花》梵高
此畫又名《盛開的桃花》，是1888年梵高為了紀念他去世的表兄莫夫而畫的作品。在給提奧的信中，梵高寫道：“我把畫架擺在果樹園里，在室外光下畫了一幅油畫——淡紫色的耕地，一道蘆葦籬笆，兩株玫瑰紅色的桃樹，襯著一片明快的藍色與白色的天空。這大概是我所畫的最好的一幅風景畫。”
《春天的花》莫奈
Giuseppe Arcimboldo 《春天》1573年 盧浮宮
文藝復興晚期的畫家朱塞佩·阿辛博爾多用各類植物花朵組成了象征春天的一個人物。明亮繽紛的色彩和奇特的構想表達了春天的萬物復蘇、大自然的慷慨饋贈。魔幻精靈的奇思妙想為我們帶來了春天的深情問候
米勒《春天的彩虹》
巴比松畫派的米勒將鄉(xiāng)間雨后天晴、彩虹乍現的一瞬間躍然紙上。清新的鄉(xiāng)間春景描繪中有一些宗教的神圣色彩在其中
《阿廖努什卡》V•M•瓦斯涅佐
《阿廖努什卡》取材于俄羅斯民間故事：傳說阿廖努什卡是一個質樸善良又美麗的姑娘，失去了父母成了孤兒。她從小就飽嘗了人世間的不公和悲哀，后來由于女巫的捉弄，使她失去了弟弟，又離開了自己的戀人。
V•M•瓦斯涅佐把阿廖努什卡置于春天密林深處的池塘邊，她坐在塘邊的石頭上，卷曲著身體，抱膝陷入沉思，眼里充滿著悲傷與無奈。
阿廖努什卡的不幸與周圍自然景色構成充滿悲憫的詩意。她蜷曲的姿態(tài)和沖向天際的林木互相映襯，顯得格外真實感人，令人產生無限的遐想。
《漢浦斯戴特的荒地》康斯太勃爾
康斯太勃爾喜歡畫藍天白云下田野的景色。他在畫天空時，總是記下日期、風向和時間，因此他畫的天空不是簡單的色彩排列，而是具有生命的形象。他說：“天空應該而且將成為構圖的有效部分。如果天空不是主調，不是情感的主要器官，就很難評價風景畫的高低了。”
這是一片天空占主體地位的具有廣闊視野的景色，起伏層疊的丘陵地帶，高低不平的無規(guī)則的坡地已有許久無人問津，任人踐踏，但它仍然蘊含著生命。
畫家運用精細的筆觸和色彩真實地描繪了不同對象、不同質感的荒地壯貌，又以流暢起伏的曲線畫原野，令觀者心曠神怡。
唐 張萱《虢國夫人游春圖》
全畫共九人騎馬，前三騎與后三騎是侍從、侍女和保姆，中間并行二騎為秦國夫人與虢國夫人。其中四人穿襦裙、披帛，另外五人都穿男式圓領袍衫。
虢國夫人在畫面中部的左側，她身穿淡青色窄袖上襦，肩搭白色披帛，下著描有金花的紅裙，裙下露出繡鞋上面的紅色絢履。秦國夫人居右上首，正面向虢國夫人訴說什么。
全畫構圖疏密有致，錯落自然。人與馬的動勢舒緩從容，正應游春主題。畫家不著背景，只以濕筆點出斑斑草色以突出人物，意境空瀠清新。圖中用線纖細，圓潤秀勁，在勁力中透著嫵媚。設色典雅富麗，具裝飾意味，格調活潑明快。畫面上洋溢著雍容、自信、樂觀的盛唐風貌。
南宋畫家馬遠的《山徑春行圖》描繪了春天的江南，一名儒雅的文士，帶著攜琴的小童，漫步于山徑間。
在這幅作品里，畫家著墨不多，但巧心的布局、豐富的線條、以及如輕煙薰染般的淡墨，卻將春山的潤澤，與浸淫於春光中文士陶然的情態(tài)表露無遺。
《春之歌》徐悲鴻
這幅《春之歌》在古往今來眾多畫牛圖中顯得頗為特別，也不同于徐悲鴻本人以往的畫作?！洞褐琛樊嬅嫔蠅雅Ｐ误w龐大，牧童靈動乖巧，一大一小，一靜一動；老柳茁壯，新枝繁茂，雖是墨筆，綠意可掬。襯以蔥蔥綠草，構成了充滿希望的春之歌。
悲鴻善馬，婦孺皆知。悲鴻畫牛卻非常少見，更特別的是，有關研究專家認為，畫中牽牛的牧童是以徐悲鴻的兒子為模特的；而畫面上的牛腿，看上去酷似徐悲鴻擅長的奔馬的雙腿，形成了“牛身馬腿”的獨特造型。
《雙燕》吳冠中
這幅水墨畫是吳冠中的代表作品之一。畫家將江南景致的純凈，表現在畫面上，烏黑的瓦、潔白的墻、蒼勁的枯樹、飛舞的燕子，全是在實景中高度提煉出來，一點多馀的東西也沒保留。由此可見畫家著重表現水鄉(xiāng)的形式美，亦使人感受到他對江南故鄉(xiāng)的情懷。
畫面看似簡單，畫中有不少空白的地方，除此只有一些簡潔的線條和幾何圖形。黑、白、灰調是作品的主調，連著了色的樹也表現得平靜樸素。主角看來是一堵高大的白墻，占畫面五分之二。窄長的門洞與白墻對比，更顯白墻的莊嚴、潔白，而黑門的位置分布為畫面加添了節(jié)奏感。樹的活潑姿態(tài)，左上角的山墻尖角，倒影的朦朧，都是為配襯端端正正的白墻而設。
就是在這平靜的畫面中發(fā)現雙燕飛來，打破了幽靜，在平面的畫幅中，傳來聲音，為畫面帶來了氣息，帶來了生命力。
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