這是大幕拉開(kāi)的瞬間

這是一個(gè)世界從廢墟到建立的時(shí)刻

他在書(shū)寫(xiě)他在創(chuàng)造

他在批判他在鞭笞

生命從這里開(kāi)始留下痕跡

拖著長(zhǎng)長(zhǎng)的墨痕

徜徉在這渾渾噩噩的世間

他是太宰治

他也是大庭葉藏

《人間失格》就此啟程

無(wú)賴(lài)派代表作家太宰治將自己的生平經(jīng)歷，全部揉進(jìn)小說(shuō)《人間失格》之中，他賦予小說(shuō)主人公葉藏以生命與情感，而擁有與太宰治相似生命軌跡的大庭葉藏，卻不甘于自己復(fù)寫(xiě)另一個(gè)人的生命。

葉藏生出反骨去尋找自己在這個(gè)世界存在的證明，卻在這一次又一次與世界的交匯中逐漸迷茫與迷失，而太宰治與葉藏這兩個(gè)平行世界的人生，卻在故事的最后又一次交疊在一起。

繼《白夜行》后

染空間又一部中文原創(chuàng)大劇場(chǎng)作品

集結(jié)中美英日四國(guó)頂尖藝術(shù)家匠心創(chuàng)制

太宰治與筆下人物大庭葉藏傳奇的人生

化作一場(chǎng)舞臺(tái)視聽(tīng)盛宴

音樂(lè)劇《人間失格》由曾多次獲托尼獎(jiǎng)、格萊美獎(jiǎng)提名的百老匯作曲家Frank Wildhorn操刀創(chuàng)作30余首曲目。作為Frank的第一部中文原創(chuàng)音樂(lè)劇，被他形容是“創(chuàng)作生涯迄今遇到的獨(dú)特的挑戰(zhàn)”。

為此，F(xiàn)rank將自己沉浸到原著小說(shuō)中去，體會(huì)人物的生命，尋找音樂(lè)的“詞匯”來(lái)表達(dá)濃烈而無(wú)言的情感；他每一個(gè)角色寫(xiě)下主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，并且讓它們以不同的方式出現(xiàn)在各個(gè)段落中。

創(chuàng)作伊始，他便寫(xiě)下幾十篇音樂(lè)筆記，這些碎片經(jīng)過(guò)反復(fù)打磨，成為舞臺(tái)上風(fēng)格各異的30首歌曲。撥人心弦的獨(dú)唱、酣暢淋漓的對(duì)唱、氣勢(shì)澎湃的重唱；后現(xiàn)代感、電影感、戲劇感，搖滾元素…獨(dú)一無(wú)二的LIVE魅力，令觀眾得以大飽耳福。

Leslie Travers是當(dāng)今國(guó)際上炙手可熱的舞美設(shè)計(jì)大師，擅長(zhǎng)出其不意地玩轉(zhuǎn)舞臺(tái)空間，巨型裝置是他的標(biāo)志性風(fēng)格。音樂(lè)劇《人間失格》同樣是他在中國(guó)的第一部作品。

音樂(lè)劇究竟還能夠用什么樣的新形式被呈現(xiàn)？在《人間失格》中，對(duì)裝置的運(yùn)用十分大膽，且對(duì)裝置的實(shí)施和建造要求非常精細(xì)，在美學(xué)上一定要達(dá)到細(xì)節(jié)上的完美。他形容此次設(shè)計(jì)是“對(duì)東方的再次想象”，大膽使用了抽象元素去創(chuàng)作出一個(gè)具有當(dāng)代性的舞臺(tái)世界。 燈光設(shè)計(jì)陳焯華對(duì)色彩的把控，在他過(guò)往的作品中已經(jīng)得到了觀眾的認(rèn)可。本次在《人間失格》舞臺(tái)上的創(chuàng)作更是突破了他過(guò)往的作品風(fēng)格，以更加大膽的色彩碰撞構(gòu)筑更加美輪美奐的世界。

服裝也同樣為這個(gè)舞臺(tái)增添了一抹難忘的亮色。服裝設(shè)計(jì)張國(guó)文清打破傳統(tǒng)服裝桎梏，以更加先鋒的設(shè)計(jì)理念，將服裝與角色、服裝與場(chǎng)景、服裝與故事巧妙融合。

文字與音符交織

互為對(duì)方羈絆的大庭葉藏與太宰治

在充滿(mǎn)夢(mèng)幻與非現(xiàn)實(shí)主義的舞臺(tái)空間

將展開(kāi)怎樣的戲劇世界？

5月20-21日

廣西文化藝術(shù)中心 大劇院

我們，書(shū)里見(jiàn)