十面埋伏，楚歌四起。

不同的時空之下，從未停止的博弈。

楚漢相爭，大風歌與垓下歌。

流傳千年，家喻戶曉的故事。

項羽勇敢多情，在舞臺上演繹向死的悲壯

劉邦頭戴面具，閃轉騰挪間盡顯狡黠

虞姬在舞臺中央，紅絲牽不起生命之重

韓信一體兩面，在黑白善惡間徘徊

楚河漢界，大風歌與垓下歌

你方唱罷他登場，

都逃不過這一句十面埋伏

《十面埋伏》是楊麗萍從國際視野出發(fā)的又一全新概念的舞臺實驗作品。她以中國文化為主調，融合行為、裝置及傳統(tǒng)戲劇等綜合藝術語言創(chuàng)作了這出全新的“舞蹈劇場”作品。

楊麗萍從她冷靜的角度，通過兩千多年前楚漢相爭的故事，以舞蹈劇場的綜合形式，展現(xiàn)了古往今來人性深處的欲望和恐懼，傷害與被傷害，以喚起對當下的反思與觀照。

整臺演出不見刀槍，卻危機四伏殺機暗藏，古今中外，千百年來，其實，十面埋伏的故事從未停止。在埋伏與被埋伏、傷害與被傷害的輪回里，最可怕是來自心里的埋伏。是否真的身不由己？是否，真的命中注定？這一切，等你來，捫心自問；等你來，破陣而出。布陣！

大師云集，呈現(xiàn)極致東方美學

這場大師云集的《十面埋伏》由楊麗萍擔任總編導、藝術總監(jiān)，國際著名視覺藝術家、奧斯卡金像獎得主葉錦添擔任美術和服裝設計。美籍藝術家劉北立擔任該劇剪刀裝置藝術家及創(chuàng)意顧問，中國國家話劇院院長、一級導演田沁鑫擔任戲劇顧問，京劇裘派傳人裘繼戎參與編導，呈現(xiàn)極致東方美學。

萬把剪刀驚現(xiàn)舞臺，殺機四伏

舞臺上懸掛著的萬把剪刀，成為《十面埋伏》最吸睛的舞美設計。

“剪刀陣”的靈感，源自美籍華裔藝術家劉北立以剪刀為主題的一項行為藝術展。

▲BEILI LIU 作品《補繕工程》

從藝術展會中的1500把，擴張到《十面埋伏》舞臺上的萬把，它們半懸空中，閃爍寒光，頗有聲勢，隱喻著恐懼、不安和暴力，帶給人壓迫感。幽靈般的黑衣舞者一個個自剪刀叢林慢慢走出，身體與剪刀碰撞，令人心驚。

紅羽飛散，不能承受之輕

斗爭必附帶血腥和暴力，如何在臺上表現(xiàn)這些意象也是難題。

紅色羽毛在劇中代表鮮血、殺戮，滿臺都是，它很輕，但是很殘酷，象征了生命中不可承受之輕，也象征著人與人之間，你埋伏著我，我埋伏著你，最后一地雞毛。很殘酷，又很浪漫，就是所謂暴力美學吧。

男旦虞姬，不瘋魔不成活

舞劇《十面埋伏》中，全劇主要演員都由男性擔當，劇中唯一的女性角色，虞姬也由男性反串。

楊麗萍參照的依然是戲曲里的“男旦”傳統(tǒng)，“找男人演女人，并非噱頭。”

她反復強調，這是中國古老文化的淵源和血脈給的她啟示：“云南少數(shù)民族有句老話，天地陰陽交合，才是最好的平衡。”

京劇跨界舞蹈、與功夫相融合

舞劇《十面埋伏》嘗試打破傳統(tǒng)舞劇的敘事方式，不著力于講故事，而是將兩千年前的一組人物從故事里提煉，放在更廣闊的時空，刻畫戚內(nèi)心沖突與糾葛。

劇中不僅融合了中國古典名曲，更融入了京劇及功夫等傳統(tǒng)藝術元素，京劇裘派嫡系第四代傳人裘繼戎，是這臺舞蹈的執(zhí)行編導，也是京劇指導。

不見刀槍

卻危機四伏，暗藏殺機

在埋伏與被埋伏間

在圍困與被圍困間

他們的命運將何去何從？

2022年3月11-12日

楊麗萍作品·舞蹈劇場

《十面埋伏》

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